Le parc de la préhistoire

Latitude: 43.1509743 Longueur: -6.1000729
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Il était 40.000 année il ya quand Homo sapiens sapiens arrive en Europe. Il déplace les Néandertaliens et se présente comme l'espèce dominante. Il vit dans des grottes et des abris naturels dans la dernière phase de l'ère glaciaire. Ce sont les premiers colons dotés d'une mentalité symbolique, et c'est aussi pourquoi les premiers artistes. La corniche cantabrique était un scénario privilégié de cet art, car après la dernière grande glaciation, la majeure partie de l'Europe est devenue inhabitable lorsqu'elle était couverte de glace. Le Paléolithique était circonscrit aux montagnes calcaires, dans lesquelles les cavités abondent, et pour cette raison aux Asturies, une quarantaine de stations d'art pariétal ont été découvertes à ce jour, certains vraiment exceptionnels. Tous les styles de peinture préhistorique, de l'auriñaciense, qui est le plus éloigné, ils sont représentés dans les grottes asturiennes, pour atteindre leur splendeur maximale dans le brillant magdaleniense de la riosellana Grotte de Tito Bustillo.

Où est le parc de la Préhistoire?

Situé à 40 kilomètres de Oviedo, dans la ville de San Salvador de Alesga (Teverga), le Parc de la Préhistoire est le plus grand ensemble de répliques de cette phase passionnante de l'humanité, avec des copies exactes des principaux gisements européens de la peinture et de l'art portable pariétal, tous selon un sélectionné critère scientifique rigoureux et arrangé par des reproductions de fac-similé, des copies, des reconstitutions, des photographies, des modèles, et des reconstructions. Les répliques, très fidèles aux originaux, sont organisées selon une proposition didactique et divertissante.

L'emplacement du parc lui-même, dans une vallée de grande valeur écologique et scénique, à peine sans vestiges de l'activité humaine dans le voisinage, et avec les bâtiments souterrains, complètement camouflés avec les environs, nous rapproche les hommes des cavernes. Ils sont 25 hectares de la zone vierge, au pied de l'impressionnant Peña Sobia, dans son intégralité Parc Naturel d'Ubiñas.

L'installation du musée est composée de un complexe de trois bâtiments. Le premier abrite le centre d'accueil des visiteurs et la cafétéria. Après une courte promenade et en traversant la rivière Páramo sur un nouveau pont, nous voyons un autre bâtiment en forme de croissant avec une couverture végétale, appelée galerie. Après l'entrée spectaculaire avec une lucarne circulaire ouverte sur le ciel, le visiteur entre dans un intérieur de mille mètres carrés.

Que trouvons-nous dans le musée?

A l'intérieur nous avons trouvé un circuit complet d'audiovisuels, documents et reproductions de peintures et de gravures du Paléolithique supérieurComme les chevaux panneau ou Chauvet vache noire Lascaux, en France; la partie centrale du toit des Bisons d'Altamira (les auteurs de la réplique sont les mêmes que celles du neocave installé au Musée d'Altamira et ont travaillé pendant plus de deux ans pour obtenir une reproduction exacte de peintures), le vestiaire Hinds Covalanas (Cantabria), la caverne porte Ekain (Pays basque), les bisons Covaciella à Cabrales (Asturias), le panneau de signes cave Llonín à Peñamellera Alta (Asturias) et utiles et les chiffres de l', la France, l'Allemagne, l'Autriche, la République tchèque et la Russie.

Dans cette galerie artificielle nous pouvons comprendre un peu mieux pourquoi l'art paléolithique est survenu, qui et avec quelles techniques les peintures rupestres et quelles significations leur ont été attribuées au cours des deux cents dernières années de recherche. De chaque grotte ont été choisis ces tableaux qui illustrent le mieux les différentes théories existantes sur la motivation de l'artiste préhistoriquecomme ceux qui le rattachent à une préoccupation purement artistique ou de loisir, passant par ceux liés à la fécondité et aux rites de chasse, ceux qui attribuent leur paternité aux chamanes dans des états altérés de conscience, ou ceux qui conçoivent une origine totémique qui révère certains animaux, jusqu'à arriver aux interprétations structuralistes, selon lesquelles l'art rupestre est un langage codifié de signes et dans lequel la caverne - de signification féminine - symbolise tout son monde connu.

La troisième propriété, très proche de la précédente, est appelée Cueva de Cuevas pour sa propre raison d'être, qui n'est rien d'autre que de servir de conteneur pour compléter des répliques de trois galeries de rock importantes. Copies exactes faites en utilisant des colorants naturels, fabriqués avec les mêmes matériaux que les préhistoriques; le calcaire des murs et des plafonds a les mêmes fissures et reflets lumineux que les vrais, et la structure, l'humidité, l'obscurité et le silence ont été reproduits. Dans une visite d'environ minutes 25 durée, les trois salles sont couvertes, en commençant par la Galerie des Chevaux de Tito Bustillo où l'on peut apprécier la riche polychromie utilisée dans ce type de représentations. De cette pièce un voyage de kilomètres 700 est fait la grotte de Niaux, en France, pour contempler le Black Hall, où l'on peut voir des dessins plus définis et parfaitement dessinés. De cette deuxième pièce nous retournons aux Asturies pour observer la reproduction du Camarín de la Cueva de Candamo, où l'on nous explique comment ces premiers artistes non seulement recherchaient une image, mais étaient surtout soucieux de l'emplacement de leurs œuvres et du relief des murs où elles étaient réalisées. Tout au long de la visite nous marchons sur des terrains accidentés et accidentés et les guides ont besoin, comme dans les grottes originelles, de lampes de poche pour mener à bien leurs explications.

Finalement, "Le parc de la préhistoire de Teverga est unique et les répliques sont extraordinaires". C'est l'avis de Jean Clottes, responsable de l'étude scientifique de la grotte Chauvet et grand connaisseur de l'art des grottes de Lascaux ou de Niaux, entre autres. Clottes a été conservateur général du patrimoine français et est actuellement président du Comité international d'art rupestre.